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Adobe、Google公布了“思源黑体”(Source Han Sans)，思源黑体支持日语、繁体中文（包括台湾和香港特别行政区）、简体中文、韩语（韩文音节），以及希腊文，拉丁文和西里尔字母 。内含七个字重：Bold、ExtraLight、Heavy、Light、Medium、Normal、Regular等，思源黑体在相同字型家族中无论在支持日文、中文、韩文字体系列的大小、规模、复杂程度等方面均有所突破，它为设计师与开发人员们提供了无论在何种语言环境下，都能统一的使用于印刷或网页档案格式的字体，无须取得多种字体的授权。

思源黑体是第一款在同一字体系列支持各类语言以及区域性差异的开源字体，服务范围涵盖 15 亿人口。事实上，原有的Source Sans字体家族乃Adobe响应Google Font“字体开源”主张下一项充满野心的字体案，最初由著名字体设计师Paul D. Hunt设计。它也是Adobe第一套专为用户界面设计的开源字体家族，带有上世纪美式无衬线体(san-serif)特性，字母比例偏向瘦窄，感觉温暖而人性化，易认性高，大至标题小至当印刷品内文字、webfont也同样称职。

字体特点

汉字间架结构取向、字面率、字间距
思源黑体重心置中，却感觉偏低，中宫阔，内空间取向平均，是字面率大的一系黑体。基本上，与同厂推出、二十年前由日本字体设计大师小塚昌彦领导团队设计的小塚黑体(小塚ゴシック)同出一彻(按：思源黑体设计师西塚凉子女士为当时团队一员)。
要将思源黑体归类的话，它跟俪黑、兰亭黑(微软雅黑)等一类中宫外放、给人感觉轻松友善的设计为同类，与另一边厢的蒙纳黑、iOS常见的“黑体－繁”走截然不同的路线。

思源黑体的汉字比例也倾向横向，依结构放在横排明显较适合。汉字间也备有刚好的字间距(character-spacing)，虽然没有像俪黑般为 全汉字排版而设所以间距空间充足，所幸也没有像兰亭黑般间距过份少而令文字送出过份拥挤，全汉字文章排版后不会太紧凑，日语排版下也能够平衡汉字与假名的 空间互动。
思源黑体的间距比例多了一份对日语排版的考虑，更接近日本西来字体一系的取向，如由网屏(Screen)跟字游工房开发、著名的冬青黑体家族。

思源黑体仿佛解决了我们长久以来字重不足的问题。他备有特细体至特粗体共七个字重选择，无论用在印刷还是网站作品中也绰绰有余。其中更值得留意的，是Normal跟Regular这两个极为相近却有微妙字重分别的字重。

Normal跟Regular更多是为了解决界面设计光亮/暗色底纸互换，和不同大小屏幕间互换间所造成的字体变粗或变幼细问题。
从事界面设计、应用设计的读者该也有发现，由于电子屏幕的像素大小不一，较大台像iPad字体便会显得更粗，小台像iPhone则字体变幼，又 或光亮跟暗色背景互换也会有相同的视觉效果，这导致他们制作中文介面时，于统一设计风格上遇到难度。连西版本也没有的Normal跟Regular字重微 调，正好是解决上述设计问题的新尝试。

事实上这概念于西方的指示牌字体上并不新奇，如著名的Wayfinding Sans、A2Type推出的New Rail Alphabet便早备有“Offwhite”字重，微调的字重解决有色底色下所造成的光晕令字体变模糊问题；调节字重以外，部份字体如Luc (as) de Groot的Calibri、谭智恒(Keith Tam)的Arrival则选择对笔划的末端作特殊处理。可是在CJK世界里，相应的处理方法还是第一次。

Adobe、Google两公司市场部门出于不同的考虑，对这款字体的命名不同，Adobe 称之为Source Han Sans，而 Google 把它作为Noto Pan-Unicode的一部分，叫它Noto Sans CJK（CJK：Chinese, Japanese, Korean)。